秋言乱语

雨过无痕

在写完<那一夜的冬雨>这个故事的时候,自己都觉得怪怪的.这个故事其实就发生在自己的身上,可中间写写停停,停停写写,写了好久也没有写好.中间反而写完其他的几个短文.且不去管我文字的拙劣,可至少已经按着自己的能力去写完了那些感受,想法或是故事.在写<冬雨的>时候,我很想去表达两个方面,1是写凡对爱的向往和纯真,2写自己内心的自私与残忍.可由于自己语言能力和文字的欠疏,又不敢直面自己内心深处的那自私和阴暗的一面,所以.一直写不下结局,我想,后者应该多于前者.因为在每次写到自己的自私时,我都无法坦对,心中就会有另外一个声音在为自己辩解:这不能怪我,我是无心的...
    中间我有写了好几个短文,如<爱也有尊严>,<情薄如纸>,<今夜有雨>等,可回看,还是以往的那般悲悲妾妾,更多的只是自己的感受和想法,思念的,委屈的,...大都流于偏激,或狭隘.我不知道这些文字所流露的优伤和激愤是否会影响别人的心情,可我知道,在写这些忧伤的时候,也禁固了自己,把自己禁固在了痛苦的回忆里面.由此才写下了个<一个馒头引发的奸情>这样的东东,本是想以一种诙谐幽默的方式去描述一个关于狐狸和猎人的故事,让大伙在看了笑笑的同时,或许可从中感悟到什么,在你在猎取而沾沾自喜的时候,也许你也正是别人的游戏.结果由于能力问题,写出了这么一个趋于低级庸俗的东西.看来幽默与低俗之间的尺度也不好掌握.
    想起香港有位证明的作词人,林夕,他写的歌词人称"伤到死",大都写的凄怨缠绵,换听众大把眼泪.我平时所喜爱的文字当属鲁迅,朱自清等他们的,他们那些精练的文字可谓字字符骨,如果没有深厚的底子怕是连学也学不象的.我也喜欢象三毛类作品中那种散散淡淡的描述方式,没有绝对的优伤,也没有飞舞的狂喜,没有长篇大论,只是集中了一个面中的某个点,只是记叙了某时段的某中心情或感悟.我也喜欢一些武侠类的作品,较之金庸的细腻和严谨,我更喜欢古龙的精简,与天马行空,和描述中的意断手法,如书法中的笔断意不断那样,在情节的转换中给你一个想象的空间,但不牵强硬套,浑然一体.在武侠的世界里,我常常幻想着也可以象书中的那些大侠一样,策马扬鞭.快意恩仇,管它世间荣辱,风花雪月.或隐于山,远名利.忘尘忧;或隐于市,闲来一壶清酒,浊眼看百态,醉笑世人痴...
    可这终究只是幻想,我为凡俗,,终得在红尘中挣扎,为利忙,为名累,为情伤...
    我喜爱并向往着苏东坡处世的那种达观态度,却学不会象他那样,无论在怎样失意的情况下都能保持心境的平和,都能欣赏身边的风景.赤壁赏月,西湖种柳,诗心一派.贬滴黄州,惠州也能写下"长江绕郭知鱼美","人啖荔枝三百颗"这样的佳句,对生命的喜悦表露无遗,总能在既有的境况中获得满足,总能保持生机的充吟,随遇而安.虽旧情已残,我却依然剪不断与之的纠缠,沉浸在秦少游"伤情处,高城望断,灯火已黄昏"这样美丽的感伤里面,耿耿于怀在一个人的情感得失里面,等待着一场永远也没有结果的凄然,作茧自缚,泪干的那天是否一定要等到蜡炬成灰呢?!乱了乱了,不写了,下回再聊!

梅梅

想起香港有位证明的作词人,林夕,他写的歌词人称"伤到死",大都写的凄怨缠绵,换听众大把眼泪.我平时所喜爱的文字当属鲁迅,朱自清等他们的,他们那些精练的文字可谓字字符骨,如果没有深厚的底子怕是连学也学不象的.我也喜欢象三毛类作品中那种散散淡淡的描述方式,没有绝对的优伤,也没有飞舞的狂喜,没有长篇大论,只是集中了一个面中的某个点,只是记叙了某时段的某中心情或感悟.我也喜欢一些武侠类的作品,较之金庸的细腻和严谨,我更喜欢古龙的精简,与天马行空,和描述中的意断手法,如书法中的笔断意不断那样,在情节的转换中给你一个想象的空间,但不牵强硬套,浑然一体.在武侠的世界里,我常常幻想着也可以象书中的那些大侠一样,策马扬鞭.快意恩仇,管它世间荣辱,风花雪月.或隐于山,远名利.忘尘忧;或隐于市,闲来一壶清酒,浊眼看百态,醉笑世人痴...
    可这终究只是幻想,我为凡俗,,终得在红尘中挣扎,为利忙,为名累,为情伤...