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标题: 笔墨旧约——竹庵蒙中的书画艺术 <续》 [打印本页]
作者: 天保    时间: 2013-10-31 08:24     标题: 笔墨旧约——竹庵蒙中的书画艺术 <续》


蒙中作品《竹溪烟雨》



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蒙中作品《唐人诗意·一》

中国画里很多东西，比如寂静空明，悠远绵邈，浑然深厚，使我着迷。而我知道这样的东西，要人的内在质地作为支撑。为人为艺，正如写给朋友的一段话：
“清是不落尘埃，这有他与生俱来的气质与审美指向，如这初春繁花微雨的陇陌，草木抽芽，油润净彻，具体到笔墨，所现是一种静洁娟好，莹润通明；憨是笃实诚挚养成的一种态度，不弃不舍，执着而朴健，是一笔不苟的恭敬周备，是出自心性的阔达绵袤，是仁者乐山智者乐水的虔诚皈止；迂表面是与世相违，与古为徒，与世不合，其实是要宁做潮流的叛逆者，也不肯从俗随流，丢弃大志；直则是傲然刚正，不事小巧，堂堂正正，以道为归的一种精神境界，人生态度。
人存素心，往来这天地间，生机里，是绝不至于琐碎、零乱以至于破灭，亦不会凶残、无聊、贪婪、秽亵至于厌倦、麻木。不能得天地间这美好的机，生命便是枯萎凋零的种子，失去光泽。”
这些写给朋友的话，不妨可以看做自己的内心独白。

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蒙中作品《唐人诗意·二》

人与画，不论成就与高度。我想，到最后，应该像山野间淙淙的溪流，自在至真，自有源头活水，又似一棵树——苍虬劲挺，倔强虬劲，孑然潇洒，谈笑在日月山川里。
最好的画，有种神奇力量，不是题材形式、画面处理、题跋印章等于浅层次的技术到位就能至。仅就中国画而言，譬如范宽的《溪山行旅图》，李唐的《万壑松风图》、文同的《墨竹图》等，直面这类原作，总能感受到一种使人不敢轻易迫近的力量。

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蒙中作品《白沙留月色》

这种力量我觉得是来自艺术家对造化、对人生、对所表现事物的洞彻和超越。冷眼地看，炽热的爱。这样的艺术家，生命中必然历经过灵魂的洗礼，自然的洗礼。
想起《瓦尔登湖》的作者梭罗，面对自然，面对自己，那样的走进去，再走出来。
仅仅是执迷于玩玩笔墨，弄弄诗书画印，做成文人雅士，这样的人不会成为一流的艺术家。一流的艺术家拿笔，写文、写字、画画都是诚挚通透、直见性命的。
夜半读画，随笔记之，存以自警。



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