诗与画 李商隐, 唐太宗, 花簇

天保

唐太宗


  阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。


唐 李商隐


  暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。


蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒， 燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望见天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处！


紫藤花开作者：严华斌  

　　你总是守着昨天的季节开花
　　青绿的叶子及紫藤长满山后的小路
　　还有那些挂满花期的语言及表情
　　爱情  随着昨天的梦过来

　　三月 守着爱情中最时尚的季节
　　冬青树说我永远在冬天等你
　　数着春天里最后飘落的叶子
　　我不知道你那天才能出现
　　没有季节的雨总是无法安眠
　　手捧着鲜花 却无法领略三月最美的风景
　　昨夜 又有无数梧桐树叶落下
　　等待着春天的紫藤花开
　　沿着风信子纷纷扬扬的浪漫
　　所有的路  铺向春天的季节
　　没有故事能阻挡你开花的日子
　　就沿着你昨天的季节走去
　　通过那些看到三月紫藤花开的女子
　　明白所有美好的季节
　　也许刚刚开始
　　当守候的春天来临
　　青绿的叶子及紫藤花会
　　再次长满山后的小路

　　我知道你就是那个紫藤花开的女子
　　总是在等待着昨天的季节
　　为了一句不知道的诺言
　　守候到永远


作品名称】秋露
　　【创作年代】唐朝　
【作者姓名】雍陶
【作品体裁】诗
秋露
白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。

步柳浪闻莺原韵

七律· 秋果

诗/天蓝蓝



初秋印象未萧条，果满枝头何谓凋？

点缀山川凝玉露，浑如日月润今朝。

他乡叶落根须远，故土心存咫尺遥。

色染娇羞红夜雨，一篇清韵湿芭蕉

  
古典爱情诗词


关雎 <<诗经>>
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。


有诗云：“春江水暖鸭先知”，意思是：鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。那么春江水暖鸭先知全诗，以及春江水暖鸭先知的作者你知道吗?

　　春江水暖鸭先知全诗

　　“春江水暖鸭先知”是北宋文学家、书画家苏轼的《惠崇<春江晚景>》中的第一首，也是他的名作之一，苏轼根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象。而这首《惠崇<春江晓景>》历来被看作苏轼题画诗的代表作。惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。

　　惠崇《春江晚景》其一

　　竹外桃花三两枝，

　　春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，

　　正是河豚欲上时。

　　画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

梅 苑 诗 词 选

江梅

唐·杜甫

梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，最奈客愁何？

雪树元同色，江风亦自波。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。

早梅

唐·齐己

万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发映春台。

杂诗

唐·王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，寒梅著花未？

杂咏

唐·王维

已见寒梅发，复闻啼鸟声。

心心视春草，畏向玉阶生。

忆梅

唐·李商隐

定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅

唐·王适

忽见寒梅树，花开汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

题画诗册页

清·普荷

无事不寻梅，得梅归去来。

雪深春尚浅，一半到家开。

赠范晔

南北朝 陆凯

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

《杂诗》之一

王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日欹穸前，寒梅著花未。





雪里觅梅花

唐·萧纲

绝讶梅花晚，争来雪里窥。

下枝低可见，高处远难知。

俱羞惜腕露，相让道腰羸。

定须还剪采，学作两三技。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

王安石

华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

梅花

唐·蒋维翰

白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？

山园小梅

林和靖

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽。

梅花绝句（之—）

陆游

闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二）


采莲曲　　唐王昌龄　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开　　乱人池中看不见，闻歌始觉有人来　　采莲姑娘的绸裙子绿得如同荷叶一般，鲜艳的荷花正迎着姑娘的脸庞盛开。　　采莲姑娘掩映在盛开的荷塘中时隐时现，直到听见了《采莲曲》的歌声，才知道她们正忙着采莲。　　这首诗重要写采莲姑娘的俏丽容貌　　亭亭玉立的碧绿荷叶和妙龄少女的绿色罗裙融为一体，娇嫩的荷花映衬着少女俏丽的脸庞。　　荷叶和罗裙，荷花和面庞相互烘托，交相辉映，共同组成了一幅美好和谐的图画。　　这里写采莲少女的衣着容貌，色彩鲜艳而不庸俗，洋溢着浓重的生活力息。　　后两句写动景，由于荷叶和罗裙、荷花和人面融为一体，所以采莲姑娘稍微一动就不见了踪影，直到听见歌声才知道她们在荷塘中采莲。　　一个"乱"字，一个"始"字，使整幅画面充满了*****，这幅画的中心自然是采莲少女们，但作者自始至终不让她们"露出庐山真面目"，而是让她们融入田田荷叶和艳艳荷花丛中，若隐若现，似有似无，使全诗别具一种引人遐想的精巧意境，留下了悠然不尽的*****意味。　　莲叶　　唐郑谷　　移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香　　多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯　　船儿前行，河水溅起，参差的绿荷在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风一阵阵吹来，动摇着一柄柄的荷叶，送来缕缕清香。　　要多多感谢那浣纱的女子，她们没有采摘荷叶，这样，在雨中，荷叶还可以遮盖戏水的一对对鸳鸯。　　这首小诗，意境精巧，句句是画，它由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，这组画面活力盎然，充满诗情画意。　　在铺满莲叶的河塘上，莲叶是主体，如果画面只有莲叶，那是单调，正因为画面上有了舟，有了浣纱女，有了戏水的鸳鸯，全部画面就生动起来，生动起来，给人以不尽的美的享受。　　这首诗清新秀逸，是咏物诗，又是一幅色彩鲜艳充满动感的立体风气画。　　赠荷花　　唐李商隐　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真　　此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人　　世上人们对花和叶的态度不同，把花栽在雅观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土，只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，烘托得那样完善自然。　　荷花与荷叶长期互相交映，录荷叶掉落，荷花凋零之时，是多么令人惋惜啊!。　　诗的前两句写花与叶的两种不同命运　　世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。　　花儿被移入金盆，备受呵护　　但是绿叶却受到抛弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土　　这是世间花和叶的各自的命运　　第三至六句，是诗的主体部分　　群芳谱中，惟有绿荷、红莲与众不同　　"惟有"二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的闭合，种种风度，天然无饰。　　这首诗，吟咏了荷叶荷花"任天真"的品德，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。　　"任天真"，既是写花，又是写人　　以花性写人性，立意新奇　　最后两句进一层写荷花的"天真"之处　　荷花的红花绿叶，互照互映互衬，即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相抛弃。　　如果说，前两句写荷花"任天真"，着重表现共荣；那么，这两句的"长相映"，则重要表现同衰。　　这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品德。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人” （宋朝苏轼《惠州一绝》） “盈盈荷瓣风前落，片片桃花雨后娇” （明代徐《咏荔枝膜》） “甘露凝成一颗冰，露浓冰厚更芳馨” （范成大的《新荔枝四绝》） “荔子甲天下，梅妃是部民” (蔡襄) “荔城无处不荔枝” (郭沫若) “锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟” （张籍《成都曲》） “蜀中荔枝出嘉州，其余及眉半有不” （苏轼） “红颗珍珠诚可爱，白须太守亦可痴。十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。” （白居易《种荔枝》） “南州六月荔枝丹” （明朝陈辉《荔枝》） “飞焰欲红天” （郭明章《荔枝》） “红云几万重” （北宋邓肃《看荔枝》） “密移造化出闽山，禁御新栽荔枝丹” （宋徽宗《宣和殿荔枝》） “仙人本是海山姿，从此江乡亦萌蘖” （明朝文征明《新荔篇》） “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来” （唐杜牧《过华清宫绝句》第一首） 还有，白居易说它：“嚼疑天上味，嗅异世间香。”杜甫赞赏它：“九过泸戍摘荔枝，香枫隐映石逶迤
春 晓 春 晓 [唐.孟浩然] 春 眠 不 觉 晓， 处 处 闻 啼 鸟。 夜 来 风 雨 声， 花 落 知 多 少。 [注释] 春晓：春天的早晨。 晓：天亮。 不觉晓：不知不觉地天亮了。 闻啼鸟：听见鸟叫。 眠：睡觉。 闻：听见。 夜来：昨夜。 [简析] 这首诗写的是春日早晨的景色。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”二句是说：春天夜短，睡着后不知不觉中天已亮了，到处是鸟雀的啼鸣声。这两句诗抓住春晨到处鸟鸣雀躁的音响特征，渲染出一种春意醉人的意境，烘托了春晨中一片盎然的生机。“夜来风雨声，花落知多少”二句，诗人在美梦乍醒、欲起未起之时，回想起昨夜的风雨声声，于是想见风雨过去必有很多落花，这里的听觉形象“风雨声 ”决不是令人感伤的“断肠声”，而是包蕴丰富的“更新曲”。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
红牡丹 王维 　　　　 　　绿艳闲且静，红衣浅复深。 　　花心愁欲断，春色岂知心。 　　　　 　　白牡丹 韦庄 　　　　 　　闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。 　　昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。 　　　　 　　吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼 　　　　 　　今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。 　　对花无语花应恨， 直恐明年花不开。 　　　　 　　惜牡丹花二首 白居易 　　　　一 　　惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 　　明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。 　　寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。 　　晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。 　　二 　　寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。 　　晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。 　　　　 　　赏牡丹一首 刘禹锡 　　　　 　　庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。 　　惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。 　　　　 　　牡丹吟 邵雍 　　　　 　　牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。 　　四色变而成百色，百般颜色百般香。
苏东坡《红梅》年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。李清照《玉楼春.红梅》红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？ 不知酝藉几多时，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。 要来小看便来休，未必明朝风不起